月中，除了秦放歌外，可没人专门给她写曲子的，她也还没到那样的水准。至于个人魅力嘛，余晓霞自己都不觉得有多大，她只是一个普通的音乐生而已，长相一般，身材也普通，甚至是音乐天赋才华，也不见得比同在音乐学院的其他三弦学生高出太多。

　　余晓霞觉得自己特别幸运，遇到了秦放歌这样的奇葩，就像是三弦这件乐器一样。在中国古代音乐历史中，三弦这件由华夏人民创造的富有特色的乐器，是正宗的中华文明，并不像二胡琵琶等乐器，是从外面传进来的，也一直占据着不可忽视的地位。

　　余晓霞这样的民乐系学生，必须要修的课程就是中国古代音乐史。纵观古代音乐展史，弦索是弦乐器的总称。明清以来各人所说的弦索所指之乐器各不相同，但多认为名为弦索的乐器是指三弦。而在弦索展的同时，作为其主奏乐器的三弦也形成了自己的演奏特色，在乐器型制上也有所展，在各地形成不同的演奏风格。总体来说，弦索中的三弦演奏以典雅、淳厚的风格为主。在此基础之上南北两地的三弦演奏风格又有所不同，具体地说：如弦索雅乐和河南板头曲等使用的是大三弦也就是中鼓三弦，长约122厘米，音量较大，乐器演奏风格趋于厚朴、刚健;南方弦索如潮洲细乐使用小三弦，长约9o厘米，音量较小，乐器演奏风格趋于细腻、清丽。弦索中的三弦既可与其他乐器一起合奏，也可单独演奏乐曲。

　　余晓霞来自广东，从小耳濡目染的就是潮州细乐，但她并没有局限于此，大三弦小三弦甚至是电三弦，水平都相当高。得益于现在信息传播的方便快捷，她音乐学习之路也很顺利，不拘泥于单一的小三弦。事实上，她们民乐系的学生，基本都是多面手，黄静加奈子几个二胡手，高胡京胡板胡革胡都能拿得下来。

　　三弦的继承和展，一直是个宏大而严肃的命题。

　　用给余晓霞她们上中国古代音乐史的崔老师的话来说就是，“弦索的存在与展使三弦的演奏技术以及音乐风格、音乐表现等方面都在一定程度上得到了丰富与展。弦索中的三弦演奏艺术是一个值得深入研究的内容丰富、涵盖面广并历久常新的课题。对历史的反思可以使我们明确今后的努力方向。面对祖先留给我们的宝贵财富，我们所要考虑的，是如何将它传承下去。”

　　只是，这话说来容易，做起来却不容易。

　　即便是有音乐天才秦放歌的帮助，也没办法做到立竿见影的效果，何况，他的精力也完全不在这里。能抽出点心思，照顾一下余晓霞这样的三弦演奏者，创作几三弦作品，她就真的谢天谢地了！如同她在群里说的那样，她对秦放歌表示十万分的感谢。

　　她的这点心情

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