月中,除了秦放歌外,可没人专门给她写曲子的,她也还没到那样的水准。至于个人魅力嘛,余晓霞自己都不觉得有多大,她只是一个普通的音乐生而已,长相一般,身材也普通,甚至是音乐天赋才华,也不见得比同在音乐学院的其他三弦学生高出太多。
余晓霞觉得自己特别幸运,遇到了秦放歌这样的奇葩,就像是三弦这件乐器一样。在中国古代音乐历史中,三弦这件由华夏人民创造的富有特色的乐器,是正宗的中华文明,并不像二胡琵琶等乐器,是从外面传进来的,也一直占据着不可忽视的地位。
余晓霞这样的民乐系学生,必须要修的课程就是中国古代音乐史。纵观古代音乐展史,弦索是弦乐器的总称。明清以来各人所说的弦索所指之乐器各不相同,但多认为名为弦索的乐器是指三弦。而在弦索展的同时,作为其主奏乐器的三弦也形成了自己的演奏特色,在乐器型制上也有所展,在各地形成不同的演奏风格。总体来说,弦索中的三弦演奏以典雅、淳厚的风格为主。在此基础之上南北两地的三弦演奏风格又有所不同,具体地说:如弦索雅乐和河南板头曲等使用的是大三弦也就是中鼓三弦,长约122厘米,音量较大,乐器演奏风格趋于厚朴、刚健;南方弦索如潮洲细乐使用小三弦,长约9o厘米,音量较小,乐器演奏风格趋于细腻、清丽。弦索中的三弦既可与其他乐器一起合奏,也可单独演奏乐曲。
余晓霞来自广东,从小耳濡目染的就是潮州细乐,但她并没有局限于此,大三弦小三弦甚至是电三弦,水平都相当高。得益于现在信息传播的方便快捷,她音乐学习之路也很顺利,不拘泥于单一的小三弦。事实上,她们民乐系的学生,基本都是多面手,黄静加奈子几个二胡手,高胡京胡板胡革胡都能拿得下来。
三弦的继承和展,一直是个宏大而严肃的命题。
用给余晓霞她们上中国古代音乐史的崔老师的话来说就是,“弦索的存在与展使三弦的演奏技术以及音乐风格、音乐表现等方面都在一定程度上得到了丰富与展。弦索中的三弦演奏艺术是一个值得深入研究的内容丰富、涵盖面广并历久常新的课题。对历史的反思可以使我们明确今后的努力方向。面对祖先留给我们的宝贵财富,我们所要考虑的,是如何将它传承下去。”
只是,这话说来容易,做起来却不容易。
即便是有音乐天才秦放歌的帮助,也没办法做到立竿见影的效果,何况,他的精力也完全不在这里。能抽出点心思,照顾一下余晓霞这样的三弦演奏者,创作几三弦作品,她就真的谢天谢地了!如同她在群里说的那样,她对秦放歌表示十万分的感谢。
她的这点心情
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