如何作答？”

　　出租屋内，白影眼神悠远，仿佛回到了那一年夏天，在剧团。

　　那时，自己是见习剧作家，见习演员，见习灯光师……一言以蔽之，打杂，什么都可以打杂。

　　如今的甲方，曾经的剧作家，姑且凑合勉强也算是自己的师父，那一日他提出创作者之五劫，自己不以为然，深感荒谬，过了几日后，剧作家递来一个剧本大纲，让自己完善成剧本。

　　自己亲身体会到了何为执劫。

　　那时剧作家的亲切话语，至今依稀萦绕耳畔。

　　‘你写的什么东西？一潭死水从西到北？给我让剧情动起来，起伏懂不懂起伏？！大纲里没有起伏？那你不会行文中自己编吗？三句话的大纲太短，编不出来？四人一马取西经，乱世三国苟者赢，家财万贯落干净，造反招安都没命——我足足给了你三倍大纲，曹雪芹长三个脑袋，还是施耐庵有六条胳膊？’

　　‘起伏是有，但太少，这个起伏节奏也不行，太乱！起就是放，伏就是收，一起一伏就是故事的心跳，人无心跳则死，书无起伏亦亡！继续写！’

　　‘嗯，勉强算能看的水准了，大概能赶得上我教了三天的猫，但是这剧情不太给力，男主角的行事作风，我看着不太顺眼，把男主角删了吧，主角删了故事怎么办？当然是重写个没这角色的故事，这都要问？你不会动脑子吗？’

　　‘堂堂女主角，外貌用漂亮二字就概括了？给我写得美一点，别单纯抽象概念来定义，重写，这部分描写要很美，但我不能看见一个美字。’

　　‘感情戏太平庸，教你个法子，先上车再补票，懂？怎么写？当然是你写，难道让我写？’

　　‘这新男主越看越烦，还是换回以前那个男主吧。’

　　‘这男主不够惨，让他妹和他爸都死。’

　　‘女主太惨，别让她死全家。’

　　‘算了，既然要大团圆结局，那还是别让男主死全家。’

　　‘不行！大团圆太俗气，你给我在保持大团圆结局的基础上，加点内涵的悲剧，那种言未尽意已达的留白效果，例如？例如男主命不久矣，女主还怀着身孕，看似美好的刹那，藏着黯然神伤的未来。’‘罢了，既然要惨，何必团圆，改成全灭结局吧。’

　　‘男主要波澜壮阔的惨，女主要命运无常的惨，结局要寂寥无声的惨，给我好好感受惨字的四种写法！’

　　‘我觉得不行，重写一个。’

　　来回折腾一个月后，曾经的社畜本能受到刺激，忽然醒悟，看穿对方不断反馈和讲解教导之下的真面目。

　　是你啊，老板。

　　是你啊，甲方。

　　是你啊，读……读书的好人。

　　此乃创作者必然要面对的劫难。

　　凡自我表达的创作，必然会遭到反对、曲解、否定和误解。

　　最可怕的地方在于，你很难说哪些反馈是正确的，哪些见

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